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当北原岩和蒲池幸子在烤肉店里大快朵颐时，新潮社的热线电话已经被打爆了。但这一次，不再是PTA愤怒的投诉，而是无数年轻人声嘶力竭的声援，以及全日本各大书店近乎疯狂的追加订单。
原本被视为挑唆者的北原岩，在这一夜之后，被无数学生以及文人捧上神坛。
至于不可一世的教育部？
在这股足以掀翻屋顶的巨大社会浪潮面前，平日里高高在上的官僚们，再一次展现他们精湛的骑墙技艺。
关于将《告白》列为有害图书的严厉警告，在第二天悄无声息地消失了。
次日清晨。
东京，新潮社编辑部。
通常这个时间的编辑部应该是死气沉沉的，只有几个催稿熬夜的编辑在打瞌睡。
但今天却格外喧闹。
“叮铃铃铃！！”
“叮铃铃铃！！”
几十部电话同时炸响的声音，仿佛要掀翻天花板。
每一个接线员的手都快断了，打印机吐出的追加订单像雪片一样堆满了过道。
“混蛋！谁让你说是三万册的？！”
佐藤主编的声音穿透整个办公区。
这位平日里总是笑眯眯的主编，此刻顶着两个巨大的黑眼圈，对着印刷厂的厂长怒吼道：“你没看昨晚的新闻吗？！收视率35.4%！这可是35.4%！全日本有一半的人都在讨论这本书！”
“我要的不是三万册！是二十万册！现在！马上！”
“什么？纸张不够？那就去借！去抢！”
“就算把全东京的造纸厂都搬空，也要给我印出来！要是今天下午书店断货，我就把你塞进轮转机里印成书！”
砰！
挂断电话，佐藤主编虚脱般地靠在桌子上，随即又像打了鸡血一样跳起来，抓起另一部正在响个不停的电话：“摩西摩西！这里是新潮社！什么？纪伊国屋书店要追加五万册？好的！没问题！我们这就安排！”
而在书店门口，长龙早在开门前就排了起来。
穿着制服的初中生，眼神叛逆的高中生，他们手里紧紧攥着零花钱，只为求一本传说中的禁书。
如今的《告白》不再仅仅是一本小说。
它变成了一枚勋章，一本关于残酷成人礼的圣经。
其中最为讽刺的是，这场火烧得最旺的地方，恰恰是下达封杀令、试图用道德高墙把孩子们圈养起来的京都。
在昨晚的直播中，北原岩那句关于“本来就是一捅就破的垃圾”的论断，彻底击穿了京都年轻人们的心理防线。
如果不让买，那我们就偏要买。
于是，从今天早上开始，连接大阪和京都的阪急电车上，出现了一道奇特的风景线。
成群结队的穿着京都校服的学生，甚至还有翘班的年轻上班族，大规模地涌向大阪。
他们的目的只有一个购买《告白》。
在大阪梅田的书店里，每一个从京都来的年轻人买到书后，都会像展示战利品一样高高举起。
在这一刻，拥有一本《告白》，变成了一种觉醒的证明。
这不仅仅是在对抗迂腐的大人，更是在对抗明明已经犯错却还要保护起来的少年法。
对于这群年轻人来说，大人们总是说“你们还小，不懂事”，“法律会宽恕你们”。
但《告白》告诉他们：恶就是恶，与年龄无关。如果法律无法制裁你，那么伦理和复仇将会找上你。
对于那些唯利是图的媒体来说，风向转变得比翻书还快。
昨天还在头版头条痛批北原岩是教唆犯、平成之毒的报纸，今天的早刊却齐刷刷地换了嘴脸。
特别是日本发行量最大的《读卖新闻》，在评论版最显眼的位置，刊登了一篇名为《我们需要北原岩这样的“坏孩子”吗？》的社论。
文章的结尾这样写道：
“当我们指责北原岩揭开了伤疤时，或许我们应该反思，为什么我们的教育会让伤疤溃烂至此？”
“我们需要北原岩这样的坏孩子，因为那些所谓的好孩子，都在假装睡觉。”
“而北原岩，是那个拿冷水泼醒我们的人。”
随着这句结语的传播，这场针对北原岩的围剿终于烟消云散。
两周后。
午后的阳光洒在宽大的书桌上。
北原岩手中转着钢笔，面前的稿纸上已经密密麻麻写满了字。
《螺旋》
既然贞子的录像带已经通过《午夜凶铃》植入了读者的脑海，那么现在，是时候让这个病毒变异了。
北原岩在稿纸上写下文字：
“安藤满男看着解剖台上的尸体。那是高山龙司，他的老同学。”
“死因是心肌梗塞。但在死者的胃里，安藤发现了一张写着数字的纸条。”
“这不是遗言，而是密码。一种甚至能改写DNA序列的病毒密码……”
与第一部的灵异恐怖不同，《螺旋》将把诅咒上升到科幻与生物进化的层面。
诅咒不再是怨念，而是病毒。
录像带不再是单纯的传播媒介，而是能够改写人类DNA序列的载体。
就在北原岩继续书写安藤破解密码的关键情节。
叮咚。
门铃声突兀地响起，打断了北原岩的动作。
北原岩皱了皱眉，走到可视对讲机前。
屏幕里是一个穿着深色西装的中年男人。
对方戴着一副墨镜神情严肃，双手交叠在身前，看起来不像是普通的访客，更像是某种执行公务的官员。
“北原老师，冒昧打扰。”
男人的声音通过电流传出，礼貌中带着一种职业化的冷硬道：“我是角川书店映像事业部的制片人。我的老板想请您喝杯茶。”
“角川书店？”
北原岩挑了挑眉。
在这个年代的日本文娱界，这个前缀代表着绝对的权力。
“明白了。请稍等。”
北原岩挂断对讲机，随手抓起搭在椅背上的外套。
五分钟后。
自动感应门缓缓打开，北原岩走出公寓大楼。
一辆白色的劳斯莱斯银刺，正违章停在公寓大楼的回车道正中央。
周围并不是没有空车位，但它就这样停在这里，凭借着庞大的车身和那身耀眼的白色漆面，强行占据了所有人的视线，逼得其他住户的车辆不得不绕道而行。
最引人注目的，是那个车牌号——“品川33 88-88”。
在日本的出版与电影界，这个车牌的知名度，甚至超过了许多二线明星。
只要看到这串数字，所有人都知道车里坐着的是谁。
被称为“出版界狂人”的男人——角川春树。
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